發(fā)表評(píng)論
前些日子，《梅蘭芳》正在熱映，電影里，有一段劇情，說(shuō)的是1930年初，梅蘭芳到紐約百老匯首演，原以為老外不懂京劇，此行兇多吉少，孰料連演兩周，竟然好評(píng)如潮，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，把那位梅蘭芳的鐵桿粉絲加黃金經(jīng)紀(jì)人邱如白樂(lè)得連呼“火了火了！”，激動(dòng)得差點(diǎn)兒背過(guò)氣去！
一個(gè)京劇火，一個(gè)電影熱，一發(fā)生于1930年初，一出現(xiàn)在2008年末，看似“不搭界”的兩件事，恰好都有一共同的時(shí)代背景：全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)。如此巧合，說(shuō)明什么？
時(shí)下有一說(shuō)法，經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)危機(jī)之日，正是文化繁榮昌盛之時(shí)。此說(shuō)根據(jù)之一，是80年前那場(chǎng)席卷全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，當(dāng)此時(shí)也，美國(guó)經(jīng)濟(jì)也是一團(tuán)糟，然而奇了怪了，以好萊塢為代表的美國(guó)文化，卻是出人意料地一片紅。首屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，恰恰就在經(jīng)濟(jì)最糟糕的那一年隆重舉辦，而此后西海岸的好萊塢與東海岸的百老匯可謂雙星輝耀，不但崛起于美國(guó)而且走紅于世界，讓全球幾十億人領(lǐng)略了美國(guó)文化的獨(dú)特風(fēng)采。
再舉一例，說(shuō)的是10年前那場(chǎng)來(lái)勢(shì)洶洶的亞洲金融危機(jī)，雖然整慘了韓國(guó)經(jīng)濟(jì)，卻恰恰激起了一股來(lái)勢(shì)不小同樣讓世界刮目相看的文化“韓流”。至于日本“動(dòng)漫大國(guó)”之確立，確也與其經(jīng)濟(jì)的波折與萎靡不振有關(guān)，則是比較有說(shuō)服力的第三個(gè)例子。
說(shuō)完3個(gè)例子，喜歡尋根究底的人就要發(fā)問(wèn)了：為啥你這廂經(jīng)濟(jì)出了危機(jī)萎靡不振，那邊兒文化反倒是一個(gè)契機(jī)，反而會(huì)乘勢(shì)而上，蓬勃發(fā)展起來(lái)呢？
以“理論”分析之，原因大抵有三。
其一，經(jīng)濟(jì)蕭條不振，恰恰需要給人以文化的心靈雞湯。所謂精神與物質(zhì)，形而上與形而下，從來(lái)是人類(lèi)生活不可或缺的兩翼，此起而彼伏，相輔而相生，這大概也是自然界的平衡規(guī)律。君不見(jiàn)物質(zhì)產(chǎn)品極大豐裕，人們安居樂(lè)業(yè)之時(shí)，對(duì)文化和精神的要求恰恰也就低了、少了、淺了么？歌舞升平蠻好，淺唱低吟足矣。反之，民族危亡，國(guó)難當(dāng)頭，《黃河》之聲震天響起！特大地震，轟然襲來(lái)，淚光中的詩(shī)篇和歌吟，讓多少人心潮澎湃，挺起脊梁擦干眼淚！
其二，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的坎坷與挫折，正好為文化產(chǎn)品提供了難得的創(chuàng)作素材。悲劇與喜劇，坎坷與坦途，矛盾沖突與安靜平和，究竟是前者還是后者容易產(chǎn)生偉大作品呢？結(jié)論不言自明。古人早有“文章憎命達(dá)”之說(shuō)，遍翻古今中外名篇力作，大坎坷大曲折大動(dòng)蕩大災(zāi)難反而產(chǎn)生大作品，幾乎已成鐵律。
其三，物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)大都必須以物質(zhì)資源消耗為前提，而精神產(chǎn)品則幾乎用不著消耗物質(zhì)資源。這也是經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)并不妨礙文化產(chǎn)品生產(chǎn)的一個(gè)客觀原因。
以上3條，其一說(shuō)的是需求，其二說(shuō)的是供給，其三說(shuō)的是條件。需求既然強(qiáng)烈，供給又很充足，條件還挺寬松，文化事業(yè)的發(fā)展，可不就噌噌噌噌乘勢(shì)而上，就能夠變“危機(jī)”為“契機(jī)”嗎？
危機(jī)來(lái)了，文化咋辦？這課題無(wú)可回避地?cái)[在我們面前。(石川人)
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