說起廬劇，人們肯定會想到丁玉蘭，作為一個地方劇種的代表人物，丁玉蘭為廬劇的豐富和發(fā)展做出了突出的貢獻。
從8歲開始登臺，如今已75歲的丁玉蘭和廬劇打了一輩子交道�！缎∞o店》里爽朗、干練的店大姐胡鳳英，《借羅衣》里愛慕虛榮的“二嫂子”、《觀畫》中的大家閨秀秦雪梅、《休丁香》里心地善良的丁香，《江姐》中的英雄江姐……從藝60多年，丁玉蘭在廬劇舞臺上塑造了100多個鮮活飽滿的藝術形象，她被稱為廬劇“鼻祖”，形成了獨具特色的丁派藝術。丁玉蘭與廬劇結下了一世情緣，她對廬劇的摯愛已融入了骨子里，她常常說：“沒有廬劇就沒有丁玉蘭，沒有丁玉蘭也沒有廬劇的今天，我愿意為廬劇事業(yè)鞠躬盡瘁！”
八歲開始學戲生涯
丁玉蘭1931年生于肥東縣草廟武家戶外婆門外的鴨棚中，她的童年十分凄涼，和母親過著討飯、撿菜葉的困苦生活。7歲時得了眼疾，因無錢醫(yī)治，最終左眼失明。從8歲起，丁玉蘭就在養(yǎng)父丁有和的戲班里開始學藝并登臺演出，自此她就與廬劇結下了一輩子的情緣，直到今天75歲高齡的她還依然活躍在廬劇舞臺上。
丁玉蘭至今還清楚地記得，自己首次登臺演的第一出戲叫《雷打張繼�！贰．敃r，年幼的丁玉蘭戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢上臺，一看臺下黑壓壓的人群，嚇得她不敢往臺下看，在老藝人的眼色和手勢提醒下，終于順利地演完了這折啟蒙戲，并獲得了一致好評。12歲時，丁玉蘭拜廬劇著名藝人郭士龍為師，專攻花旦、青衣，到18歲前已掌握了廬劇大部分的唱腔與劇目，成了戲班里的主要演員，在皖中一帶聲名鵲起。
進京演出開創(chuàng)巔峰
1949年解放后，養(yǎng)父丁有和攜帶丁玉蘭母女，一副籮筐擔到了合肥城，參加了由老藝人王本銀主持的合肥平民劇社。丁玉蘭來肥后演出的第一折戲是《秦雪梅觀畫》。寫戲報時，因她還沒有正式的名字，大家就在一起商議替她起了個新名字：丁玉蘭。首場演出就讓“丁玉蘭”這個名字一炮打響，之后平民劇社也越辦越興旺，在此期間，丁玉蘭的表演水平得到迅速提高。上個世紀五六十年代是丁玉蘭表演生涯的“黃金期”，1954年，丁玉蘭參加華東地區(qū)第一屆戲曲匯演，主演了廬劇傳統(tǒng)劇目《借羅衣》，獲演員一等獎。1958年，《借羅衣》被搬上銀幕，在全國公開放映，丁玉蘭出演女主角。
1957年安徽省廬劇團進京匯報演出讓丁玉蘭的廬劇事業(yè)達到巔峰。當時，丁玉蘭在中南海懷仁堂為毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等國家領導人做了專場匯報演出，并受到他們的親切接見，還榮幸地受到周總理的邀請，參加了國宴。在北京，丁玉蘭還為首都文藝界同行做了專場演出，受到一致好評，連梅蘭芳看了她演的《借羅衣》后都說：“你的跑驢舞蹈演得很好，我要向你學習�！贝舜胃熬┭莩龃蟠髷U大了廬劇在全國的影響，也開創(chuàng)了丁玉蘭藝術生涯上輝煌燦爛的篇章。即使在48年后的今天，說起這次進京演出的事情，丁玉蘭對當時的每一個場景、每一個細節(jié)依然記憶猶新，甚至連當時穿的什么衣服，周總理單獨接見廬劇團演員并談了46分鐘的話等等，她都記得清清楚楚。丁玉蘭說這些是她這輩子最寶貴的記憶。
成功秘訣一個“苦”字
丁玉蘭的成就有目共睹，她對廬劇音樂的改革和發(fā)展做出了巨大貢獻，但是這成功的背后所付出的艱辛也是常人所難以想象的�！皩W戲的苦是說也說不盡的。”說起自己在戲曲道路上所下的苦功，丁玉蘭感慨萬千：剛學戲時，是頭天晚上學，隔天下午就要演，當時才十來歲的丁玉蘭因為不識字，唱詞、對白全靠強記，師父怕她打瞌睡，就讓她一手拎水壺，一手拿稻草點著了放在水壺下面燒水……目不識丁的丁玉蘭在學習過程中付出了比別人多幾倍的功夫，別人睡覺，她背臺詞；別人休息，她練唱功，甚至懷孕也照常排戲演出，1950年，丁玉蘭生第二個孩子時，剛從臺上下來，妝還沒來得及卸，孩子就出世了。
丁玉蘭自比是龜兔賽跑中的“烏龜”，“干什么工作，如果自己不努力鉆研，不下苦功夫，是什么事都干不成的�！彼目喙Ψ蚨紱]有白下，1955年，丁玉蘭主演了唱詞文雅的《玉簪記》，在淮南煤炭學院演出時，教授和大學生們都以為丁玉蘭是文學素養(yǎng)很深的演員，紛紛找她簽名，后來得知她竟然不識字，驚訝之余將她稱為“目不識丁的大學生”。文革后，廬劇團排練一出現(xiàn)代戲《江姐》，丁玉蘭原本被定為B角，沒有上臺排練的機會，她就天天在旁邊看別人排戲，等大家排完戲回去休息后，她就自己上臺重演一遍。功夫不負有心人，后來A角因為嗓子啞了，丁玉蘭替代上臺，無論臺詞、唱腔都很熟悉，很快就進入角色，演出受到了觀眾極高的評價。
最大遺憾后繼乏人
時光蹉跎，如今丁玉蘭已是四世同堂。從廬劇團退休后，摯愛廬劇的她沒有停歇下來，她又被廬劇團返聘回去當老師，還擔任了老年大學廬劇班的指導老師。對于培養(yǎng)廬劇人才，丁玉蘭一直是盡心盡力，毫不藏私，在她手上已帶過八批徒弟。但是，當記者問丁玉蘭有關接班人的問題時，她的語氣無比沉痛：“我這輩子最大的遺憾就是到今天都沒有培養(yǎng)出一個接班人來！”丁玉蘭自己有兩個女兒都學廬劇，可是都沒能接她的班，說起個中緣由，丁玉蘭絲毫不護短：“就是不努力啊！”丁玉蘭說，當一個名演員是一件非常不容易的事，她帶的徒弟中不乏資質優(yōu)良者，但卻沒有人能完全繼承她的衣缽，主要就是吃不了那個苦，堅持不下來�，F(xiàn)在廬劇又處于不太景氣的狀態(tài)，有不少演員經受不住外界的誘惑，紛紛轉行了，丁玉蘭很無奈地說，去年她在新一批學員中發(fā)現(xiàn)有兩個苗子還不錯，但一個去當兵，在部隊提干回不來了；還有一個到外地去拍電視劇，也不回來了。
人才的青黃不接讓丁玉蘭對廬劇發(fā)展前景頗為憂慮，但她依然毫不保留地對這個摯愛一生的事業(yè)貢獻著自己的余熱，她認為廬劇是道道地地的安徽省地方戲，非常受農民歡迎，廬劇從農村中來還要到農村中去，只有來自民間，面向民間，才是它的生命所在。她堅信：“廬劇是合肥人的本土藝術，就像人人愛吃的咸鴨子骨頭一樣，會越嚼越有味！”(來源：江淮晨報，記者：刁迎慶)
