驚夢(mèng)：一出戲果真能救活一個(gè)劇種？
評(píng)論家說(shuō)，昆曲嚴(yán)格的程式化表演、緩慢的板腔體節(jié)奏、過(guò)于文雅的唱詞、陳舊的故事情節(jié)，喪失了時(shí)尚性和大部分娛樂(lè)功能，離當(dāng)代人的審美需求相距甚遠(yuǎn)，因而難以爭(zhēng)得觀眾，演出越來(lái)越少，以至在演出市場(chǎng)上難覓其蹤，形成了惡性循環(huán)。
像魏春榮、王振義這樣的年輕人學(xué)習(xí)昆曲，完全是無(wú)意間的機(jī)緣巧合�！�82年考入北昆，那時(shí)對(duì)昆曲什么都不懂，因?yàn)楸崩炜恐袊?guó)戲校，能考上戲校在當(dāng)時(shí)非常不錯(cuò)，能夠拿到中專文憑，而且有補(bǔ)助�！蓖跽窳x說(shuō)。魏春榮也說(shuō)，當(dāng)時(shí)真得不懂什么是昆曲，唯一的印象就是當(dāng)時(shí)電視上無(wú)意看到一出《金釵記》，后來(lái)接觸深了，才領(lǐng)略到昆曲無(wú)以抗拒的魅力。
著名昆曲表演藝術(shù)家，曾是上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的蔡政仁在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)：“即使是我從藝的50多年里，昆曲亦是命運(yùn)多舛。50年代，一出戲救活一個(gè)劇種，各地戲校也開始培養(yǎng)昆曲人才�？晌母镩_始后，昆曲被明令禁止長(zhǎng)達(dá)15年，差點(diǎn)絕種。粉碎‘四人幫’后，昆曲開始復(fù)興，卻又遭遇社會(huì)轉(zhuǎn)型期的種種尷尬，受到外來(lái)多元文化的沖擊�！�
蔡政仁所說(shuō)的一出戲救活一個(gè)劇種，是指昆曲《十五貫》。50年前，浙江省昆蘇劇團(tuán)帶著一出名為《十五貫》的劇目來(lái)到北京演出，毛澤東主席兩次觀看此戲，周恩來(lái)兩次發(fā)表相關(guān)講話。而《人民日?qǐng)?bào)》更是罕見地首次為一場(chǎng)戲劇演出刊發(fā)社論，稱贊其“一出戲救活一個(gè)劇種”。
隨后，頻臨消亡的昆曲受到重視，全國(guó)成立了北方昆曲劇院等7個(gè)昆曲專業(yè)演出團(tuán)體。
然而，《十五貫》的意義在于沒讓昆曲消亡，昆曲面臨的窘狀并未從根本上改觀。
昆曲在鼎盛時(shí)期曾經(jīng)有1000多出劇目，到了上世紀(jì)二三十年代，蘇州昆劇傳習(xí)所傳字輩大約留存下來(lái)400出，傳到蔡正仁們，能湊出200出，可到年輕的一批，能湊出100出戲就已經(jīng)不錯(cuò)了。
與劇目相比，昆曲人才更是匱乏。10多年前，全國(guó)大約有800人在從事昆曲工作，號(hào)稱“八百壯士”，如今只剩下600人了。全國(guó)7個(gè)昆曲劇院團(tuán)創(chuàng)作、演出普遍陷入困境，演員培養(yǎng)及藝術(shù)創(chuàng)作均無(wú)力投入。
沒亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小嬋娟，揀名門一例、一例里神仙眷。甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn)！俺的睡情誰(shuí)見？則索因循靦腆。想幽夢(mèng)誰(shuí)邊，和春光暗流傳？遷延，這衷懷那處言！淹煎，潑殘生，除問(wèn)天！身子困乏了，且自隱幾而眠�！灸档ねぁん@夢(mèng)·山坡羊】
