|
探秘首博文物大修
華聲報訊：北京日報報道，首都博物館新館目前正在加緊建設中，預計明年10月正式開館。為了準備首都博物館新館展覽，從去年10月份起，首都博物館就集中了館內(nèi)的技術力量，聘請了一些來自國內(nèi)文物修復界的頂尖兒專家，對館藏數(shù)千件文物進行大修。
首都博物館文物保護中心主任劉樹林介紹說，首都博物館中收藏的30余種類、近20萬件文物許多來自地下。北京作為一個古城，有著50萬年的人類發(fā)展史，3000余年的建筑史和近千年的建都史，其留下的極其寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，融合了中國不同時期、眾多民族的優(yōu)秀文化。特別是北京地區(qū)出土的大量文物，是北京發(fā)展的歷史文化佐證，具有極高的歷史、文化和科學價值。
氣候變化、陽光輻射、空氣污染、蟲害蛀蝕和霉菌繁殖，能夠引起石刻風化剝離、青銅有害銹蝕、磚瓦酥堿粉化、壁畫褪色起甲、木材干裂糟朽、織物粘接腐爛、紙張蟲蛀霉變、牙骨龜裂翹曲、毛皮脆裂脫毛，無時不在威脅著文物的壽命。
首都博物館于1981年正式開館，長期以來一直寄居于北京孔廟。利用古建開辦博物館，局限性較大，由于要保護古建原貌，庫房改造受到很大限制，溫濕度和防塵、防霉等設施達不到文物庫存的要求。首都博物館新館目前正加緊建設，預計明年下半年將與市民見面。首都博物館新館的建成，將大大改善文物保護的硬件條件。此次市政府提供了大量的資金，從去年10月份開始，首博方面正全力以赴，加班加點對新館參展的數(shù)千件文物進行修復和保護。
首都博物館文物保護中心下設青銅器修復、陶瓷修復、紡織品修復、書畫修復四個工作室。
潔牙機修復青銅器
首都博物館館藏青銅器年代起于商周，止于民國。目前正在修復中的堇鼎和伯矩鬲，出土于北京房山琉璃河墓葬，都是西周早期的文物，具有十分重要的價值。其中堇鼎中的銘文填補了文獻史料對古燕國記載的不足，進一步證實了北京琉璃河地區(qū)為古燕國的始封地。
青銅器修復的第一項工作常常是潔除與除銹。青銅器長年埋藏在地下，接觸到可溶鹽類、水分等，逐漸形成腐蝕銹層。傳統(tǒng)的機械除銹法采用的工具是鋒鋼刻刀、手術刀、鋼針、小鏨子等工具，效率較低，而在青銅器修復室，修復專家賈文熙先生現(xiàn)場演示了用牙科大夫的潔牙機去除銅銹的過程，接上電源，潔牙機一邊震動，一邊噴水，銅銹很快就一塊塊地掉下來。更先進的機械還有激光除銹儀、等離子體除銹機等。
對青銅器的清潔常常使用的一種方法是用水長時間浸泡，由于自來水含有氯，對青銅器有害，所以浸泡用水必須是蒸餾水。這樣的浸泡常常要達3個月到半年之久，現(xiàn)在又引用了超聲波清洗器，大大加快了清洗過程。
碎片還原成雙耳盤
相當一部分青銅器在出土時不但破損，而且嚴重變形。經(jīng)過文物修復大師的巧手修理，它們又恢復了原狀，在普通人眼里幾乎看不出痕跡。
一件西周時期的雙耳蟬紋盤，造型十分精美。修復專家姚啟東出示了原始照片，這件器物出土時只是十幾塊碎片。
姚啟東用傳統(tǒng)的錫焊法把十幾塊碎片重新焊接，殘缺部位用鑄銅件進行補配，再經(jīng)過做舊處理，雙耳蟬紋盤就栩栩如生地展現(xiàn)在世人眼前。
還有一件遼代的銀底鎏金覆面（用來覆蓋死者面部），造型十分生動。但通過原始照片可以看到，當初征集部拿回這個器物的時候，眼睛、鼻子、耳朵都是壞的，特別是鼻子還漏著一個大窟窿。經(jīng)清理、補錫、磨平、鍍金、做舊等幾個步驟，這件文物又恢復了原狀。
而這樣的補配、復原絕不是隨心所欲的，每做一步都要經(jīng)過詳細的論證，履行嚴格的手續(xù)，每一步還都要留下照片，接受歷史的檢驗。
現(xiàn)代科技解決了汞中毒
賈文熙先生的父親是著名的老一代文物修復大師賈玉波，他們一家人幾乎都從事文物修復工作。談起文物修復在技術手段上的進步，賈文熙先生深有體會。他說，過去他大哥和師傅幾個人一起修復故宮東南角的寶鼎。寶鼎卸下來以后需要鍍金，由于鍍液中含汞，鍍完了以后那撥人全部汞中毒，在北戴河躺了好幾個月。使用傳統(tǒng)技法，在金銀器修復中汞中毒是十分常見的現(xiàn)象，這在上世紀80年代仍然如此�，F(xiàn)在普遍采用了現(xiàn)代的電刷鍍技術，不但避免了人員的汞中毒問題，而且修復效果變得更好。
在修復室里，修復人員把青銅器放在顯微鏡下，局部精細圖像就在電腦顯示屏上顯示出來。有些出土的青銅器，墓葬的時候包著席子，席子已經(jīng)爛完了，但席子的花紋經(jīng)過長年累月留在了青銅器上。通過顯微鏡觀察這些紋理，可以了解古代織物的很多信息。
可逆的修復過程
在陶瓷修復工作室，修復專家王勉介紹說，首博收藏的陶瓷許多是元代的，大多是從元大都遺址發(fā)掘出來，這是首博的特色。發(fā)掘品不像傳世品，一般損壞比較大。瓷器主要是容易破碎，許多瓷器已經(jīng)在地下?lián)p毀、變形了。
王勉指著手頭一件正在修復的元代磁州窯龍鳳罐說，這件珍貴瓷器在出土時就已經(jīng)碎成了100多片，過去曾經(jīng)粘接過，但粘接得不平整，這一次正在重新粘。雖然罐身上的碎塊裂紋還清晰可見，但罐的整體形狀已經(jīng)出來了。王勉說，再經(jīng)過做釉處理，外行人就很難看出粘接的痕跡了。
王勉小心翼翼地從箱子中拿出一件精美的青白釉觀音像說，這是上世紀60年代從元大都附近的遺址發(fā)掘出來的器物，出土的時候包括手指等很多部位都缺損了。觀音像上還有88個鋦釘點，這是因為以前的匠人沒有很好的膠粘劑，修補瓷器都是用鋦釘來處理。經(jīng)考證，出土的時候這些鋦釘點就有，因此這一次修復他們決定保留這些鋦釘點。
觀音像破損的部分都是用現(xiàn)代高分子材料補充的。王勉介紹說，這些修復用的材料都是可逆的。將來如果有更好的材料出來，可以隨時把補充物用加熱軟化、溶解等方法去掉，再重新進行修復。
正因為如此，因此他們在修復工作中有個原則，就是文物原有的本體必須完好保存，不得破壞。社會上少數(shù)人在修復文物的時候，為了圖快、圖省事，如果粘接不平整，就用東西打磨平整，這已經(jīng)是對文物的損壞了，這在首博是絕不允許的。
一塊絲織品三年多沒清洗完
在紡織品修復工作室，專家王亞蓉女士指著一塊破損的絲織品說，這件從老山漢墓中出土的絲織品，3年多了還沒有最終修復完。
王亞蓉說，紡織品文物都含有蛋白質(zhì)，在氧氣中自然老化，不容易長久保存。出土的紡織品由于受地下水、鹽堿、人體腐爛物等的影響，損毀程度更比傳世品要嚴重得多。一般發(fā)掘1000個墓，不見得碰上一兩個紡織品保存得好的墓，尤其是在北方地區(qū)。
老山漢墓出土的這塊絲織品，能保存下來也是十分偶然。由于老山漢墓早期被盜，棺墓已坍塌了，上下層棺板被緊緊壓在一起，這之間像夾心餅干一樣，保存下來一塊2000多年前的絲織品。由于坍塌的墓穴壓力非常大，空氣細菌都進不去，這塊絲織品才得以幸存。
經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，這塊絲織品實際上是內(nèi)棺的棺罩，上面的繡花非常精細漂亮。剛出土的時候，這塊絲布都是紅顏色的，開始還以為是朱砂繡，經(jīng)過清洗后才發(fā)現(xiàn)，原來上面的顏色實際是上層棺板的紅漆，經(jīng)過長年累月巨大的壓力，壓印在絲布上面了。
由于這塊絲織品已經(jīng)非常脆弱，對它進行清潔的時候，連最弱的吸塵器都不能用。只能用75%的乙醇溶液，上下兩層墊上宣紙，慢慢浸泡。有時可以用手輕輕敲打，當上下層宣紙吸掉了部分灰塵后，再換上新紙浸泡。有時幾個月就重復這樣一個步驟。
對于油漆要用軟毛筆蘸上一些化學溶劑輕輕刷洗。由于化學溶劑對織物有損害，因此只能用濃度最低的可逆的溶劑，反復來做�！奥こ黾毣睢�，一點急不得，這塊老山漢墓出土的絲織品，3年多還沒清洗完。
白塔寺“密封冊”至今沒開封
1976年地震，白塔寺的白塔震裂了，在修復白塔的時候，工作人員在塔的中部，發(fā)現(xiàn)了一些文物，其中有一個“密封冊”，同時發(fā)現(xiàn)的文字記錄表明，這是乾隆皇帝對佛的供奉品。這個精美的盒子用金線、銀線和各種彩色絲線一層層纏繞起來，正面還用絲線纏出了白塔的形狀。文物工作者曾用x射線探照過，發(fā)現(xiàn)盒子里面裝著類似玉瓶的東西，但玉瓶里到底有什么，就誰也不知道了。
這個“密封冊”到現(xiàn)在還一直沒有打開過，雖然纏繞的絲線可以繞開，但是現(xiàn)在沒有人知道那些絲線纏繞的方法，一旦繞開，就再也無法還原了。在紡織品修復工作室看到，專家們正對照實物，在一塊木板上用各種顏色的絲線研究纏繞工藝。王亞蓉說，如果我們“破譯”了“密封冊”的纏繞工藝，將來經(jīng)過研究論證，請示文物局，也許可以把“密封冊”拆開，看到里面的廬山真面目。即使不拆開，我們也許可以做個復制品。
戰(zhàn)國時期的織花皮鞋
在紡織品修復工作室，中國古代的紡織技術令人大開眼界。在新疆吐魯番出土的一塊戰(zhàn)國時期皮鞋殘片上面竟然用絲線織著精美的圖案。雖然只是一個殘片，但可以看出織得非常精細。
在北京南郊葦子坑出土的一件絲質(zhì)衣物，屬于明代的一位國丈所有。衣物保存得相當完好，上面繡著精美的圖案。肉眼就可以看出，衣物的質(zhì)料相當高級，而透過顯微鏡可以看出，衣服質(zhì)料的織造工藝（大花羅織物）非常復雜。據(jù)介紹，這種織造工藝已經(jīng)失傳了，而現(xiàn)代的織機更是不可能進行這樣的織造。
一件乾隆時期的緙絲龍袍引人關注。據(jù)介紹，緙絲是中國特有的一種絲織手工藝，這件龍袍全名為“緙金十二章龍袍”，用三種顏色的金線緙出了十二章龍、九條金龍、海水江崖、立水八寶等紋飾，在制作過程中還運用了結(jié)、摜、勾等多種緙絲技法。由于歷經(jīng)200多年，這件龍袍在修補前已經(jīng)開裂和斷金缺位的部位有400多處，修補難度很大。為了修補這件龍袍，首博方面專門請來了蘇州的緙絲藝術專家王金山先生主持進行。
一張畫揭到夜里兩三點
在書畫修復室，專家樓朋竹介紹，在這次文物修復工作中，許多書畫都要進行重新揭裱。以清代著名書法家翁方綱的一件《臨華山碑》書法作品為例，這件長560厘米、寬122厘米的作品，從庫房取出的時候已有很嚴重的殘損，從上到下的通裂縫共5條，還有數(shù)不清的裂紋，紙張十分酥脆，如果再放上一年，就脆得拿不起來了。當時取出的時候，也是下面墊上紙，用糨糊一點一點粘好才能拿起來。
書畫取出后先要進行清洗。他們一般都是用80攝氏度的熱水，用軟毛筆蘸著一點一點地淋洗，這樣的清洗常常要進行四五遍，洗下來的水最初都是黃色的。揭畫的過程更是必須小心翼翼，用毛筆蘸水一點一點地把書畫“搓”下來，不能有一點損傷。
書畫作品修復要有連續(xù)性，不能拖延時間太長。樓朋竹印象最深的是，在夏季工作，把畫悶濕以后，必須盡快一次性揭完，否則書畫就會發(fā)霉，造成第二次污染。那些時候，為揭一張畫，他們常常要工作到深夜兩三點鐘，有時甚至是白天黑夜連軸干。
據(jù)介紹，首博新館預計在明年10月正式開館，首博新館的固定展覽將包括北京通史展陳和7個專題展覽，屆時上展的文物預計將達到5000余件。首博這一批修復的文物都是為新館展覽做準備的�！。ㄍ貘櫫迹�
相關鏈接：文物修復人才嚴重短缺
首都博物館文物保護中心主任劉樹林介紹說，中國的出土文物和傳世文物數(shù)量之多、質(zhì)量之高堪稱世界一流。目前中國國內(nèi)各博物館文物藏品近1500萬件，有數(shù)百萬件是出土文物，其中大部分都需要修復和保護。而從事文物修復和保護工作的專業(yè)人員不過千人，這種懸殊比例與一個文物大國是極不相符的，培養(yǎng)高素質(zhì)、既有理論水平又有實踐工作經(jīng)驗的人才十分重要。
以往的文物修復人才培養(yǎng)多采用師徒相傳形式。比如老北京文物修復專業(yè)的創(chuàng)始人是清末內(nèi)務府造辦處的一位姓于的太監(jiān)，綽號“歪嘴于”，專門負責修復清宮內(nèi)的銅器古玩。辛亥革命前后，“歪嘴于”離開清廷專營文物修復并收徒傳藝。其中一個伙計叫張?zhí)┒�，人稱“古銅張”�！肮陪~張”的弟子中有一位非常有作為的徒弟叫王德山，新中國成立初期賈玉波等許多文物修復大師都是王德山的徒弟�，F(xiàn)在北京的文物修復工作者許多都是從“古銅張”一脈傳承下來的。劉樹林說，在今天，我們?nèi)砸貏e注意發(fā)揮老專家、老技師的作用，采用傳、幫、帶的方式，使年輕同志在實踐中得到知識和技術。
由于文物修復和保護工作近10年來引起社會的高度重視，在部分大學中相繼開設了專業(yè)課程，如北京大學、北京師范大學、海淀走讀大學、上海復旦大學、陜西西北大學等都開設了文物保護專業(yè)，培養(yǎng)學生系統(tǒng)掌握理論知識和現(xiàn)代高科技知識。劉樹林認為，今后還應該增設文物修復專業(yè)課程，把理論知識和實際操作結(jié)合起來。
|
|
|
