中國僑網5月11日電 據(jù)《歐洲時報》英國版報道，如今，很多中國家裝流行歐式風格。你可知道，歐洲的貴族和上流社會曾經流行“中國風”？包括英國白金漢宮、溫莎城堡、法國凡爾賽宮等歐洲莊園和宮殿中，常常能看到許多中國瓷器和家具的身影。

　　不過，很少有人知道，很多歐洲宮殿莊園中的壁紙也是奢侈的“中國制造”，甚至有人不惜剪下“世界上最昂貴的書”中的插圖來做裝點。

　　廣受追捧中國壁紙外銷歐美

　　中國外銷壁紙有時被誤稱為“日本紙”或“印度紙”，其實是中國的皮紙。它也稱“棉紙”，自然非以棉花造紙，而是取其“纖維潔白如棉”之意。

　　皮紙的原料主要是楮皮、桑皮，工藝要求高。紙厚而堅韌，質地細平滑，適用于書寫和繪畫。唐代，中國造紙技術有了很大提升，開始東傳至朝鮮、日本?！疤萍垺钡漠a地廣、種類多，質量也達到了相當高的水平。

　　一般來說，壁紙即糊墻用藝術加工紙，染成不同顏色，繪以圖畫，或印上彩色圖案，作室內裝飾，有時還用粉箋，從內府到民居普遍流行，消耗量相當大。

　　李漁《閑情偶寄》還記載獨特的壁紙制法。先用醬色紙一層糊墻作底，再用豆綠云母箋用手撕成不同形狀的小塊貼于醬色紙上，留出底縫，則“滿屋皆水裂碎紋，有如哥窯美器。其塊之大者亦可題詩作畫，置于零星小塊之間”。

　　歐洲模仿中國風壁紙

　　中國外銷壁紙于16世紀中葉由西班牙、荷蘭的商人從廣州購買后經澳門運往歐洲出售。不久，歐洲國家也仿制中國壁紙，1638年，德國人沃爾姆斯(Worms)與法蘭克福(Frankfurt a.M。)嘗試模仿過中國花鳥圖案的金銀色紙，以代替原來懸在墻上之昂貴的羊皮畫。大批中法混和式壁紙，由讓·帕皮隆(Jean Papillon，1661-1723)于1688年制作成功，他因此被稱為“壁紙之父”。

　　雖然如此，歐洲的仿品多半以版印為主，仍然無法滿足名媛、紳士對中國的繪畫性壁紙之需求，因此，英國仍從廣州進口大批中國壁紙供其本國需要。

　　中國壁紙大多數(shù)是成套的，一般每套有25張或40張，每張大約12英尺長(365厘米)，3至4英尺寬(91或122厘米)。以花鳥、風景、生產、節(jié)慶等題材為主，甚受英、法貴族的歡迎。這個尺寸是完全按照西方建筑的室內空間決定的，如果裱掛上墻，剛好在頂上加鑲一道邊飾，這樣壁紙一點也不會浪費。通常它們掛起來可以組成一組連續(xù)的畫面。

　　外銷壁紙基本上可以分成三個類型：第一種是“人物風俗”類型，表現(xiàn)人的日常生活以及手工生產。第二種是“花鳥”類型，第三種則是“人物風俗”與“花鳥”的結合。人物風俗類型的壁紙也有兩種題材，一種以中國人的日常生活為主題，如居家、買賣、趕路、打獵、牧羊、過節(jié)、游園、戲劇等，配上山石花樹，建筑庭園與流水小橋，富有東方情趣的種種生活場景。

　　手工繪制私人捎帶出國

　　中國外銷壁紙與瓷器不一樣，不是大批量的生產與輸出，在整個貿易系統(tǒng)中可能屬于私人貿易性質，即允許東印度公司的船員們私人捎帶的中國貨物，不列入東印度公司的大宗采購清單。

　　商品畫作坊由于需求量大，往往需要大量的人力資源進行繪制，所以一間畫鋪通常會雇用許多畫工，如從《廷呱畫室》，可見畫中至少有三位畫師正在進行繪制的作業(yè)。為使生產更有效率，作坊經常采取流水式的分工作業(yè)，讓每一位畫師只負責畫整件作品的某一個部分。

　　一位曾在中國活動的英國人約翰·巴羅(John Barrow，1764至1848年)認為，廣東的畫家比北京的宮廷畫家要好一些，因為他們能夠非常精確地為外國顧客制作寫實的花鳥畫。

　　他們甚至要求數(shù)清魚身上鱗片的數(shù)目，以便很好地在作品中描繪出來。他們還能夠復制舶來的歐洲彩色版畫，連原作的缺點也一一依樣描摹。(注：約翰·巴羅曾任馬嘎爾尼的秘書，在中國時間為1793-1794年，1804年出版《中國記行》一書。)

　　中國鮮有記錄廣東省博物館回購清代壁紙

　　盡管如此，廣州應該有不少專事壁紙手繪的作坊。但遺憾的是，今天在中國很難找到相關史料，因此對此類作坊的規(guī)模、運作方式等知之甚少。

　　在此值得一提的是，廣東省博物館近年搜集、購回了一批清代中國外銷精品，其中包括清乾隆廣州手繪《農耕商貿圖》外銷壁紙。據(jù)廣東省博物館研究員白芳的資料，該壁紙來自約克郡的莊園，為英國一級歷史保護建筑夏活莊園(Harewood House)，它曾是夏活伯爵拉斯切利斯家族(Lascelles Family)的收藏。

　　據(jù)文獻記載，亨利·拉斯切利斯是東印度公司商船“約克號”的船長，曾在1741至1748年三度乘“約克號”到訪廣州，這套壁紙是亨利訪廣州時訂購的一件裝飾品。該套壁紙雖然每幅題材略有不同，但相連起來整個房間可以組成一組完整的水鄉(xiāng)稻作、茶葉貿易的廣州風土人情畫面，是當時外銷壁紙中的精華之作。更為難能可貴的是這套壁紙的購買者及其當時所從事的商貿活動均有確切的文獻記載，具有極高的史料價值。它是早期中英商貿文化交流的重要歷史見證。

　　1840年左右，因流行趨勢的改變，這套壁紙被取下用亞麻布卷起存放庫房。2008年，歷時多年后，拉斯切利斯家族決定把主臥室重新恢復到“東方風格”，這套壁紙中種桑養(yǎng)蠶、瓷器制作的兩組內容被重新裱掛于墻上，每年夏季對民眾開放。原張貼于衣帽間的農耕稻作、茶葉貿易的兩組畫面則于2011年榮歸故里。2013年廣東省博物館還特地舉辦了“異趣·同輝——館藏清代外銷藝術精品展”，展出了外銷藝術精品124件/套。

　　(作者鐘瑜平系英國格拉斯哥博物館中國藝術部負責人，文章經授權有刪改)