2012年，中國(guó)作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，人們似乎看到當(dāng)代文學(xué)“走出去”的春天要來(lái)了。

　　2015年8月，劉慈欣憑借其創(chuàng)作科幻小說(shuō)《三體》，成為首個(gè)獲得雨果獎(jiǎng)的亞洲人。該書(shū)風(fēng)靡一時(shí)，更是收獲了一票粉絲，比如，美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬。

　　中國(guó)有著燦爛的華夏文明，歷史文化底蘊(yùn)深厚。如今，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國(guó)際話語(yǔ)權(quán)日益提升，世界各國(guó)對(duì)中國(guó)文化的好奇心也愈加濃重。

　　中國(guó)的企業(yè)要“走出去”，中國(guó)的文化更應(yīng)該“走出去”。

　　“另類文學(xué)”出海記

　　近年來(lái)，出現(xiàn)了這樣一種文學(xué)體裁，它不受科學(xué)、人文、時(shí)空等等的限制，融入了科幻、西方的魔法、中國(guó)的武術(shù)，主人公或多或少有點(diǎn)特異功能。有時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)神話，中國(guó)的、印度的、希臘的都有可能。

　　聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)“玄”？與它相關(guān)的事件更“玄”。

　　比如，有人因?yàn)榘V迷玄幻小說(shuō)戒了毒癮，還是個(gè)“歪果仁”。

　　據(jù)《南方周末》報(bào)道，美國(guó)小伙凱文·卡扎德失戀后用毒品自我麻醉，偶然間接觸到中國(guó)玄幻小說(shuō)《盤(pán)龍》后，一發(fā)不可收拾。不吃不喝，一口氣連讀五、六部(共二十一部)該小說(shuō)。

　　后來(lái)，更新緩慢的小說(shuō)已然滿足不了他，他又在三個(gè)翻譯網(wǎng)站，同時(shí)追更15部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)， “基本上‘武俠世界’占據(jù)了我所有的時(shí)間，我甚至忘記了對(duì)毒品的欲望?！?015年，卡扎德在網(wǎng)上分享自己的故事時(shí)表示。

　　且不論該事件的真實(shí)性，但玄幻小說(shuō)引發(fā)的“風(fēng)潮”確實(shí)已起。

　　如今，很多國(guó)外的志愿翻譯網(wǎng)站已經(jīng)推出了打賞模式，而且有自己的翻譯團(tuán)隊(duì)。據(jù)說(shuō)，從而搶走的讀者不少可是原日韓言情小說(shuō)的粉絲。

　　但是，你以為這樣就滿足“瘋狂”的讀者了？非也。

　　在閱讀了大量玄幻小說(shuō)后，土耳其伊斯坦布爾工程專業(yè)的22歲大學(xué)生Daman Dasi直接“開(kāi)工”，親自動(dòng)手創(chuàng)作。其第一部修真小說(shuō)《The Divine Elements》(天賜元素)發(fā)布在網(wǎng)站后很受歡迎。

　　當(dāng)然，會(huì)看不代表能寫(xiě)。就算是《花千骨》，里面的妖獸也大多出自《山海經(jīng)》，有一定的中國(guó)文化基底很重要。

　　因此，瘋狂的“歪果仁”為了寫(xiě)小說(shuō)，不僅學(xué)習(xí)中文、佛教、道教，還研究起了中國(guó)傳說(shuō)中的神獸，甚至腦洞大開(kāi)，將中西方神話融為一體，天馬行空。

　　據(jù)悉，如今每年被翻譯到東南亞地區(qū)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)至少有數(shù)百部。而2015年初開(kāi)始，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以北美為基地輻射至全球，在一年半的時(shí)間里就征服了百萬(wàn)級(jí)的英文讀者。

　　據(jù)Alexa 2017年5月19日的數(shù)據(jù)顯示，翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld，自2014年12月22日建站以來(lái)，已經(jīng)發(fā)展成網(wǎng)站流量排名位列全美第744名，全球第1022名。截至2017年4月，日均IP訪問(wèn)量在20萬(wàn)以上。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎正在以不走尋常路的方式，進(jìn)行著一次初見(jiàn)規(guī)模的輸出。

　　閱文集團(tuán)CEO吳文輝曾在接受媒體采訪時(shí)就表示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)在于豐富的想象，以及不斷成長(zhǎng)壯大的故事主線?！瓣P(guān)鍵在于你的文化產(chǎn)品比較好，好到他們?cè)敢饪缭轿幕瘉?lái)了解你，這不是誰(shuí)迎合誰(shuí)的過(guò)程，而是你有文化魅力征服別人心靈的問(wèn)題。”

　　“征途”中的冷思考

　　網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)起源于20世紀(jì)末21世紀(jì)初，伴隨互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展而來(lái)。這些網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者們，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)“化外之地”是片廣闊的天空，不受任何規(guī)訓(xùn)，只要“敢想”就可以抒寫(xiě)。

　　而2003年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)VIP收費(fèi)制度建立，付費(fèi)閱讀的體系更是加快了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展的步伐，從而也造富了一群網(wǎng)絡(luò)作家。有數(shù)據(jù)顯示，廣東網(wǎng)絡(luò)作家“風(fēng)輕揚(yáng)”所著《凌天戰(zhàn)尊》自在創(chuàng)世中文網(wǎng)連載以來(lái)，純電子分成稿費(fèi)在2016年12月便達(dá)到了77萬(wàn)元；著名的網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少，如今每年的各種版權(quán)收入更是過(guò)億。

　　讀者的態(tài)度也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，不再被迫接受文學(xué)閱讀，開(kāi)始積極參與，予以期待，小說(shuō)作者也逐漸受到推崇。

　　玄幻小說(shuō)的受眾群體也逐漸清晰。比如唐家三少，一直將核心讀者定位在8—22歲的 “三低”(低年齡、低收入或低文化程度、低社會(huì)融入度)人群，因?yàn)檫@個(gè)群體最龐大。

　　北京大學(xué)中文系副教授邵燕君就曾表示，“高層次需求和高層次品位是兩回事，越是白天‘搬磚’的人，夢(mèng)想越是剛需，就算夢(mèng)想只是‘屌絲的逆襲’，‘霸道總裁愛(ài)上我’，但仍能感受到一種‘自我實(shí)現(xiàn)’般的心醉神迷。”

　　的確，玄幻之所以如此受歡迎，主要是因?yàn)槊鎸?duì)凡人英雄最終達(dá)到武術(shù)、修為的巔峰這件事，越無(wú)法實(shí)現(xiàn)越內(nèi)心渴望。

　　這就像在西方國(guó)家，英雄主義備受推崇，各種“俠”類電影叫好又賣(mài)座，但實(shí)際中，被蜘蛛咬一口就變能力超群的蜘蛛俠只能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)。

　　因此，有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，在十大外國(guó)人最愛(ài)讀的網(wǎng)文中，“重生”“穿越”“種馬”“煉丹”“開(kāi)金手指”等情節(jié)出現(xiàn)率極高； 80%的故事里出現(xiàn)過(guò)怪物、獸類；90%說(shuō)的是男主角由弱變強(qiáng)的故事。

　　不過(guò)，對(duì)于玄幻小說(shuō)走出國(guó)門(mén)這件事，也產(chǎn)生了一定的爭(zhēng)議。有人認(rèn)為，在這股“玄幻潮”中，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正向世界進(jìn)行全新的“文化傳播”。

　　也有人認(rèn)為，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)經(jīng)過(guò)各種翻譯后，文化元素在一定程度上有所削減，國(guó)外讀者在接受過(guò)程中也會(huì)有選擇地吸收。所以，很難說(shuō)這是一種符合主流期待的“文化走出去”，也很難說(shuō)這是值得贊揚(yáng)的文學(xué)生產(chǎn)到消費(fèi)的過(guò)程。

　　但這似乎并不影響大家對(duì)這種文學(xué)體裁的喜愛(ài)。文學(xué)評(píng)論家李敬澤曾表示，中國(guó)文化輸出，過(guò)去更多經(jīng)過(guò)文學(xué)獎(jiǎng)、圖書(shū)展、電影節(jié)、版權(quán)輸出等主流渠道，而這一次，真正意味著中國(guó)流行文化首次走進(jìn)歐美老百姓的日常生活?！白园l(fā)翻譯、在線閱讀、粉絲社區(qū)的出現(xiàn)，意味著我們整個(gè)文化生態(tài)的輸出已經(jīng)開(kāi)始。讀者看書(shū)、追更、互動(dòng)、評(píng)論，這才是完整的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文化?！?/p>

　　而在邵燕君看來(lái)，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全有可能被打造成與美國(guó)好萊塢、日本動(dòng)漫、韓國(guó)電視劇并駕齊驅(qū)，能代表國(guó)家軟實(shí)力的世界流行文藝?！?/p>

　　不過(guò)，我們似乎也應(yīng)冷靜思考，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地走出去還面臨諸多問(wèn)題。比如，版權(quán)、人才、市場(chǎng)等困境。尤其是版權(quán)問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正版化仍重道遠(yuǎn)，全民版權(quán)意識(shí)有待加強(qiáng)，政策法規(guī)還需完善落實(shí)。

　　此外，“走出去”要更加積極正面的代表中國(guó)文學(xué)，有專家建議，還應(yīng)在內(nèi)容本身的精品化，和翻譯的準(zhǔn)確性方面有所加強(qiáng)。(張文暉)